中国古代史上，都有哪些关于“床第”的诗词以及奇闻逸事？

很少，几乎没有！

因为在古人的观点里，淫词艳调绝对不能登上大雅之堂，何况那些文人始终都是要科举入仕，因此平日里虽然喝酒花，但也比较在意作品不要踩到红线。

这个红线就是题主所说的“床笫”之欢的度，可以写前奏，可以写躯体，但不可以写过程，一句四个字的“云雨巫山”就可以了。尽管如此，依然也难逃艳词之论。

在儒家思想里，肉欲是需要控制的那只小老鼠，最起码要表面上控制才可以，因此，中国古典文学（不是那些毫无艺术可言的禁毁小说）中是很少看到描写床笫之欢的，那相当于以自己一生清名做赌注，而且还是必输的结局。

但相比外国文学而言，中国文人写出的艳诗艳词正由于其含蓄，所以才显得份外唯美。比如周美成这一首《花心动》

帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。 一夜情浓似酒。香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞□人厚。梅萼露、胭脂檀口。从此后、纤腰为郎管瘦。

除了首尾两句，从头到尾都是床笫之欢。这已经最大尺度了，如果再大一些，对不起，就没有资格称之为诗词了，算是淫邪之句了。所以，尽管古诗词之中说床笫的很多，但均以含蓄为主。小可试着找了一些，今呈上。

1、舞腰纤瘦不禁春。恣意任郎撩乱、一梳云。——石孝友

2、报道金钗坠也，十指露、春笋纤长。——东坡

3、锦被里、馀香犹在。怎得依前灯下，恣意怜娇态。——柳永

4、肌肤依旧骨香腻。觉来但堆鸳被。——欧阳修

5、而今魔难管全无，一似粽儿黏腻。——佚名

6、一饷花柔柳困，枕前特地春多。——毛滂

7、每只向、洞房深处，痛怜极宠，似觉些子轻孤。——柳永

8、奴为出来难，教君恣意怜。——李煜

9、轻移莲步，暗褪罗裳，携手过廊西。——连静女

10、 仙娥画舸，沾渍红芳交乱。难分花与面。——柳永

11、 檀郎。犹恣意，高欹凤枕，慵下银床。——朱敦儒

12、 红日阑干鸳鸯枕，那枉裙腰褪了。——吴文英

13、 与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。——柳永

14、 却嫌裙慢褪纤腰。日斜深院影空摇。——欧阳修

15、 生罗衣褪为谁羞，香冷熏炉都不觑。——毛滂

16、 海棠吹落胭脂雨。——石孝友

17、 怯夜寒褰绣幌，尚余娇困剔银灯。——韩淲

18、 醉笑眼波横一寸。微微酒色生红晕。——吕渭老

19、 困极欢余，芙蓉帐暖，别是恼人情味。——柳永

20、 一泓曲水鳞鳞蹙。粉生红、香脐皓腕，藕双莲独。——陈亮

21、 困无力。几度偎人，翠颦红湿。——石孝友

22、 玉颜酒解艳红消。一面捧心啼困、不成娇。——周美成

23、 须臾放了残针线。脱罗裳、恣情无限。——柳永

24、 绿柔红小不禁风，海棠无力贪春睡。——石孝友

25、 褪罗衣、楚腰一捻。正春风，新著摸，花花叶叶。——毛滂

26、 褪衣剥带，微露真珠肉。——郑域

27、 粉绡轻试，绿裙微褪，吴姬娇小。——高观国

不难发现，如果按现在的级别划分，顶多算是性感图片而已。在古人的创作观念里，把画面描写得太透，太清晰，是一种恶俗的行为。因此，若是在古诗词找到那方面的美句，很难。

找到了也不会很美！

男欢女爱，古来有之，所谓的圣人，脱离不了世俗。表面的正人君子，背地一样贪恋床笫之欢。食色性也，此类诗文流传下来其实很多，由雅及俗，挑挑选几首供大家鉴赏。

丑奴儿（宋.李清照）

这首词据说是李清照婚后第二天所写，妩媚与性感、渴望与羞涩的新婚少女形象跃然纸上。尤其是最后一句，“笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉”——郎君，今天晚上的竹席可真凉爽。这样的暗示更是风情万种、充满诱惑。

古乐府

绫束就是bra，妻妾娇嗔相公，天天腻歪在一起，难道还不知道尺寸吗！

菩萨蛮（南唐.李煜）

诗句描写的是幽会的紧张刺激。出来一次这么难，郎君一定要恣意怜！

碧玉歌（晋.孙绰）

孙绰应晋代汝南王司马义之邀请为其小妾碧玉而作，两人男欢女爱，情意绵长。

醉春风·浅酒人前共 （宋徽宗赵佶）

据传此词是宋徽宗写给李师师的，这就露骨多了，放今天就是拍腿与拍两个裸体激情深吻，在床上滚来滚去的区别。

《会真诗三十韵》节选（唐.元稹）

元稹不亏是风流浪子，“鸳鸯交颈舞”“朱唇暖更融”想象出来那画面了吗？“汗光珠点点，发乱绿松松。”这大概是在兴头上吧，从上床到“意难终”，一气呵成。

赏花时

动作幅度配合着缠绵，很刺激，很销魂。脸颊上滑动挑逗的脚也充满了情趣，“娇眼斜回帐底”，惟妙惟肖。

由于中国传统文化和封建思想的限制，床第之欢是人们（包括男女）心中所有，现实所存，却又口中所无，笔下不述的事情。古代文人并非不爱这一口，但为了自身形像，是不会写诗词讲这些让其广为流传的。想阅读这类诗词的朋友只有遗憾了。

总觉得这个问题答了有点尴尬，不过，尴尬一答吧！推荐周邦彦的《少年游.并刀如水》，堪称大宋第一花边新闻！词云：

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

这首词含蓄得妙到峰巅，只因它写的是当朝天子的床笫之事，不可不含蓄！

周邦彦风流倜傥，文采斐然，精通音律，是大宋国民偶像，俗话说才子配佳人，周老师也不是省油的灯，很快和慕名结纳，交游广泛的大宋第一名妓李师师打得火热。

但得意的周老师很快发现了另一件尴尬的事，李师师还有另一位来头很大的入幕之宾：大宋徽宗皇帝赵佶。

尼玛这绝对是重大未披露消息啊！只不过投资失败别人损失的是钱，自己搞不好损失的可是一生前途，天下谁敢跟皇帝争风吃醋？

周老师的时代还没有投资有风险，入市需谨慎这句话，但周老师确实深切感受到了生活的恶意。你想，正当自己和绝世大美女卿卿我我，郎情妾意之际，突然冲进来一个满脸皱纹，涂脂抹粉的妈妈，嘴里还嚷着：官家来了！到楼下了！这就好比干柴烈火被人一桶冰水从头顶浇到脚底，真是让人欲火全消。

而这一天很快来到了。没有蜘蛛侠身手的周老师无处可去，只好躲到了佳人的床下。

眼看着自己的主场变成了赵大老板的主场，赵老板和大美女之间的软语温存尽入耳中，连不可描述之事都听得清清楚楚，躲在床下的周老师心中就像打翻了五味瓶。

周老师这一生，还从来没有被人半路截胡过，而且截得一点余地都没有，正所谓厄运是灵感之源，周老师突然文思泉涌，辞别佳人之后，挥笔写下了这首《少年游》。因为还从来没有人如此近距离地窥探到大宋官家的隐私，这首词写成之后顿时流传坊间，一时成为人人津津乐道的八卦话题。

鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。

床第这个词本身并没有什么其他的意思，就和我们平常所说的宅第，府第一样是一个非常典雅的高级词汇，用来代指，床板和床垫之间，所铺的那一层竹席。《周礼·天官·玉府》：“掌王之燕衣服、衽席、牀笫。” 郑玄 注：“笫，箦也。”后来不知道是哪位先贤学者，把床第跟贵族女子的闺房联系起来，久而久之又引申成为古代女子的闺房之所，古代女子一般是大门不出二门不迈的，在深闺里面一个人独处难免寂寞，床第之间很难有欢愉之事，这样岂不无趣？于是，一些好事者，别总想给她们找些乐趣，久而久之，床第之欢便广为人知，成为了男女之间乐趣的代名词。

我以一个男人的角度合理的揣测权当是第3种意思，这里我选了较为著名的三首诗词与大家分享。

十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。

鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。

这首诗就是描写的新郎与新娘在床第之间所发生的欢愉之事。“一树梨花压海棠”相传是著名诗人苏东坡调侃著名词人张先的。

因为张先有一首著名的自我调侃之作:

“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。

与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”

这个词人一生没有做过什么大的官职，但是试图上基本还算顺利，所以一生没有多大的忧虑一直活到了88岁无病而终，他80大寿那一天还取了一个年仅18岁的小姑娘。据说，在洞房花烛之夜，床第合欢之时写下了这首深闺艳诗，我们不得不佩服这位老词才思，更不得不佩服，他作为一个老人的精力，那么大年纪了，还可以驾驭十八岁的青春姑娘……

本来这首诗，按照情理来说，不应该有第3个人知道，但是不知为什么，却被年少的苏东坡知道了并且写了最上边那一首《戏赠张先》，究竟东坡居士是怎么知道，他们老夫少妻之间的床闱密诗，实在令人费解!

其实，“一树梨花压海棠”，并不是东坡居士的原创，他是化用了唐代著名诗人元稹的“一朵梨花压象床。”原诗如下:

雨湿轻尘隔院香，玉人初著白衣裳。

半含惆怅闲看绣，一朵梨花压象床。

藕丝衫子柳花裙，空著沈香慢火熏。

闲倚屏风笑周昉，枉抛心力画朝云。